【明報專訊】紀錄片導演張虹的新作《選舉》的主題是04年立法會選舉，集中記錄了港島、九龍東和新界東三個地區選情，影片將於下星期上映。我跑上張虹的工作室訪問時，他們還忙着後期剪接工作。張虹未到，攝影師林偉鴻先給我看了約半小時的片段，中途張虹回來，打個招呼後就跟林偉鴻說，要他留在工作室過夜好了，因為颱風鸚鵡將至。
下月7日就是第4屆立法會選舉的日子，投票前夕回看上一屆選舉的情况，時間上是蠻有意思的。張虹說民主派應該看看這部電影，他們應該可以有所檢討，看到自己的弱點。
《選舉》其實可以說是前作《七月》的延續篇，03年7月回歸日50萬人上街遊行，直接影響了04年立法會選舉的生態，當年的選舉論壇，基本法第23條立法依然是爭論的焦點。張虹說《七月》過後，他們去了看何秀蘭在03年11月的區議會選舉如何打敗民建聯副主席葉國謙，覺得兩邊助選團之間的交鋒尤其精彩，因此有了拍攝翌年立法會選舉的念頭。
林偉鴻播給我看的第一段片段，正是自己的老家香港仔。蔡素玉和鍾樹根開了條漁船到避風塘，站到甲板前面喊大聲公，那時馬力已傳出患病，沒有參加拉票活動，只在誓師大會見過他站在台下一次。鏡頭一轉，一班民主黨候選人齊齊開單車上街，比較年輕的胡志偉一馬當先的跑前了，後面的李永達和何俊仁的前輪左搖右擺，好像有點吃力。無論是開車還是開船，最重要的其實不是在場的市民，而是傳媒的攝影機和相機。林偉鴻指着畫面說，那幕單車一起衝刺，當時衝刺了4次才成功。我們在報刊電視台看到的新聞，可以說cut說NG，可以take 2再來。
影片也記錄了一些選舉論壇的情况，不過可能是攝影位置不佳的關係，畫面比較混亂，在場觀眾的人聲也很嘈雜，台上的發言都聽不清楚。我後來很天真很傻的問導演，若排除版權因素，這些片段採用電視台的不是效果更好嗎？張虹說他們的角度不同，電視台的鏡頭只會跟發言的候選人，但他們會拍到當時主持人給手勢、台下觀眾反應，而且她並不是記錄整個論壇，而是把它濃縮成七八分鐘。事實上，《選舉》由04年9月12日選舉日之前的6個月就開始拍攝，拍了200多個小時的影像，選舉過後也拍攝了一些謝票的情况。不過也實在有太多影像了，所以電影最後只集中在選舉前兩個月，直至9月13日凌晨公布選舉結果為止。
我問張虹是否一早就打算將4年前立法會選舉的紀錄片留待今年新一屆選舉才公諸於世，她說當然不是，最初想05年就拿出來，只是沒有資金。這次影片能夠面世，是Roundtable提供了一點資助。張虹沒有繼續記錄今年的立法會選舉，她說她太忙沒有時間，而且生病了，也沒有資金。她也認同，有條件的話應該繼續拍下去。
將200多個小時的選舉活動剪輯成90分鐘，是近數個月來的事，問張虹現在回看4年前選舉的最大感受，她笑了笑，嘆了一口大氣。我想起片段當中有一幕，蔡素玉死咬不放的追問着余若薇與何秀蘭，究竟支不支持2012立法會全面直選，現在看起來特別有荒謬感。4年過去，張虹將某些已過時事件剔除了，例如04年初黃毓民和鄭大班的地方被人潑油漆、還有何偉途事件和黃成智被襲，在當年都是轟動一時的選舉新聞。現在保留下來不少是至今沒有改變過的議題，例如六四、23條，和現在依然爭論得興高采烈的最低工資。除了看討論議題，也可看候選人的表現，近日各大電子媒體也舉辦了大大小小的選舉，比較4年前，聽得最多的依然是指摘對方迴避問題，反擊時用得最多的依然是「我從來無咁講過，你唔好屈得就屈。」似乎4年來就沒進步過。
我自問不算是張虹粉絲，3年前張虹的《問》在藝術中心放映，Roundtable的朋友竟然叫我去主持《問》放映後的討論會，我當時還沒看過張虹的作品，自然是推卻了，走回座位當觀眾，還留了下來看她的答問環節。《問》是部有趣的記錄片，同一份問題問60多個不同的被訪者，這行動本身就夠有趣了，不過對我來說並不感到新鮮，很多回應我都聽過，但影片或多或少反映了香港的真實狀况，有珍貴的參考價值。當時有位來香港工作的上海blog友聽我提起，也跑了去看，看過後覺得《問》是部很好的片子，覺得張虹是個很好的導演，不過她覺得電影不可能在大陸放映，感到很可惜。她以外地人的眼光看香港人的回答，有更敏感的反應，她說她從《問》這部記錄片學到一個道理﹕分析能力與表達能力，跟讀多少書無關；明辨是非的能力，也跟讀多少書無關。
如果你問張虹，《問》是不是要表達這個意思，她大概會不置可否。事實上我和我的朋友都愛看張虹的答問環節，因為她總是笑咪咪說她也不知道，然後把球傳回給觀眾。我跟張虹說，我最怕就是聽到觀眾在答問環節問這個鏡頭是什麼意思、那個動作有什麼象徵這類廢問題。張虹還是笑咪咪的回應：「那會不會又是那種男生跟女生分析劇情，女生根本看得心裏明白卻又要裝作不懂。」她說觀眾有時很懶惰，不想自己去思考，只想有人直接把答案告訴你。
張虹的紀錄片跟我們平日看到的紀錄片不同的地方，是她的影片都沒有旁白。訪問後我看了她的《平安米》，基本上就是把整個盂蘭節派米的過程拍下來，沒有陳志雲式的感性旁白，也沒有向世界出發式的煽情配樂，影片甚至沒有打出字幕告訴你，當時在場巡視的警官，正是現任警務處長鄧竟成。
今次的《選舉》，依然是沒旁白沒配樂的「Direct Cinema」拍法。她說有旁白的紀錄片都很糟糕，紀錄片有旁白是因為觀眾不肯用腦。有沒有例外呢？張虹心目中只有兩部，一部是40年代的London can take it，講述的是德軍在第二次世界大戰空襲倫敦的情况，是部振奮國民抗敵的短片；另一部是長達4個多小時The Sorrow and The Pity，此片攝於70年代，影片的訪問了揭露了二戰期間，法國上層社會與納粹黨共謀的醜行，影片的旁白員，正是一位集中營的倖存者。張虹說，她也在計劃，拍一部有旁白的記錄片。
談到她的同行，她有她的堅持。我問她怎樣看拿過威尼斯影展紀錄片獎的賈樟柯，她說《無用》像一部拍得很出色的軟性廣告片，多過像一部紀錄片。促成了《三峽好人》的《東》，她也覺得是為劉小東畫作「增值」的宣傳片。說到米高摩亞，她更是毫無保留的表示不齒：「他不只是主觀介入，而是做假，有些畫面是預先或事後做了手腳，事實根本沒有這回事。」張虹從不承認她的「Direct Cinema」拍法是為了中立客觀。「鏡頭放在哪裏、怎樣拍攝、如何剪輯，都是我的主觀決定，誰說紀錄片是客觀中立的？」但對她來說，紀錄片有個底線，就是不能作假。她說米高摩亞之流，正宗紀錄片大師會說他不過是entertainer。
紀錄片在香港的生存空間狹小，放映的機會不多，這次《選舉》在百老匯電影中心上映，亦只排了6場。張虹說她現在除了靠資助，就是靠將作品的團體版DVD賣給學校，團體版DVD的版權可供在學校公開放映，一個可賣千多元。她知道有老師拿她的舊作的翻版碟在課堂上播放，大陸也有這個情况。她說零售版DVD拿到購物網站去賣，至今都好像沒有收到什麼收入，所以日後會集中做好團體版，不作零售。「紀錄片當然是在大銀幕看比較好，很多細節地方在電視熒幕上看會大打折扣，不過現在在學校播放，熒幕也不算小的。」
99年開始拍攝紀錄片，作品有《看不見的女人》、《中學》、《七月》、《平安米》、《問》，以及在內地拍攝的《農村初中》。其中《平安米》曾獲02年獨立短片及錄像比賽公開組金獎及大獎。
經常在博客發表影評。訪問前只看過張虹的《問》，希望在9月7日立法會選舉前看看張虹的新作《選舉》。
文﹕公園仔
圖﹕董玉金
編輯：陳立衡
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