【明報專訊】我有理由相信，這片大碟製作時間短促，對歌手的要求也是太過分地高。像演唱會的主題曲《吶喊》，為什麼要迫她最後踩高幾個海豚高潮音，而感覺是她像快要休克過去？

主打歌《年度之歌》中，有兩句是「得到過又猝逝／也有一種智慧」。謝小姐是唱了「得到過又『撮』逝」。黃錫凌的《粵音韻彙》中，「猝」可以讀「撮、卒、捽」三個音，為什麼會選了「撮」音呢？

《囍帖街》的國語版《歡送會》，編曲跟廣東版一模一樣。把歌傳給台灣朋友，他一聽，回了一句﹕「哈哈哈，香港人的國語，我真的一個字都聽得不明白。」幾乎在每一句，不論是要唱的音或要咬的字，如﹕來到、乾一杯、未來、耶誕、拭目以待、殘酷、表白……都好像咬不實穩似的。

這不可以怪她。她的母語是廣東話，不是國語。這是唱片監製的責任，究竟他們是為了什麼要做這一首國語歌？他們知不知道，如果做一首會羞於人前的國語歌，不做或許會比較好？

各位歌迷，別誤會，我不是針對任何人的。我做日本偶像文化和粉絲族群的研究，我也知道跟粉絲溝通的天條，是「別跟他們的偶像過不去」。因為粉絲們狂熱的愛，是短暫而不理性的。

但聽完《Yelling》大碟後，你會覺得她的監製真的知道謝安琪需要什麼嗎？抑或，大家都知道在香港這個市場，歌手只是瞬間和即時的消費品。做唱片，目的只是快，只要有東西給粉絲買，給你們這些只要消費不要質素的香港人可以即時下載新ringtone和在K場扮謝安琪。各位，請記住，謝安琪是一個人，是一個歌手。任何人都需要人愛惜，對他們坦白。真相是，謝小姐需要更多時間唱歌，需要更多時間練歌，需要更多好聽的歌，而不是一些創作人們認為「需要寫的題材」，如已經OUT了十世的《祝英台》。

謝安琪，你自己都在唱「誰又妄想一曲一世／讓人忠心到底」。你應該明白，我說這些話，不是要令你難受。祝你好運。

文 健吾