2005年的香港亞洲電影投資會（HAF），許鞍華的《天水圍》獲頒最具創意電影項目獎，獎金是十萬港元，與計畫的預計投資總額780萬港元相差何止10倍。畢竟香港的電影圈就是如此現實，《天水圍》不談愛情、不搞特技、不提笑料，也不迎合內地觀眾口味，純粹將2004年的天水圍倫常慘劇細說從頭；這樣的片，即使導演是許鞍華，也注定難。
於是，導演決定把色調一轉，由心寒變溫暖，終於趕得及在今屆香港國際電影節放映一齣看得人暖笠笠的《天水圍的日與夜》。這一變，不是逃兵，也不是屈服，只是為了更悲涼的下一步……曲。

text l 南雲 l photo l 星島圖片庫

J ： 《天水圍的日與夜》故事大綱跟2005五年提交HAF時的內容出入很大，由悲劇變成溫情劇，為何出現這種改變？
許： 可能是大家誤會了，《天水圍的日與夜》與我3年前提交HAF的故事是兩個不同的計畫，前者是溫情的，後者則圍繞2004年一宗發生在天水圍的倫常慘劇。兩個計畫我都會拍，就當是天水圍兩部曲，因為這樣才會是一個complete statement，天水圍的picture才會更完整。

J ： 那2005年提交的計畫，為何至今未拍？
許： 我原先是想拍一個倫常慘案的，但由於故事實在太depressing了，身邊的人都不表鼓勵，就算那時拿了個最具創意獎也找不到投資者，一直都拍不成。至於《天水圍的日與夜》的劇本，其實是早在2001年一位我不認識的大學生寄來的，內容很不錯，不過就跟天水圍全完無關。到了去年，剛好王晶要開戲，我就向他提意拍攝一齣成本較低的電視電影，�茪潃蚹翵瑣ル舠H來的劇本，將背景改為天水圍，於是就成了調子溫馨的《天水圍的日與夜》。

J ： 何時萌生拍攝有關天水圍的電影？
許： 很早了，其實2004年第一次聽到那宗倫常慘案（那年4月11日天水圍天恆�h發生一宗謀殺及自殺案，一無業漢先斬死妻子及兩名女兒，再自殺身亡），我就走到天水圍視察和做訪問。那時我已覺得該區十分特別，不論地形、環境及人物，都與上世紀五十年代的木屋區或七十年代的徙置區有些相似，很能代表香港，所以好想在那兒拍一個故事。

J ： 聞說你早前更去了死因裁判處旁聽有關該倫常慘劇的聆訊。
許： 是，這樣的資料搜集是一定要做的，就算沒有直接幫助，都有助我更理解整件事的來龍去脈。其實為了搜集資料，數年前我還去了女死者在四川的故鄉，訪問了她的親友。

J ： 現在完成了天水圍第一部曲，對天水圍的印象有否改變？
許： 由我第一次去天水圍到現在，已經過了很多年，那兒的確有了不少變轉及改進；況且這一兩年香港整體環境亦好了，跟2004年SARS過後的狀況差距很大，所以基本上天水圍是好了很多的。我這個人有點怪，當我聽到一件事，我會將之當成故事或傳說一樣，好像很迷離，很可怕，很不可思議似的；但去到跟那兒的人接觸說話後，一切就會變得實實在在、平平淡淡。

J ： 你的作品種類雖然變化甚多，但始終離不開寫實電影，你是特別鍾情這類影片？
許： 也可以這樣說，我發覺兜了一個圈，拍過不同的影片，最想做的還是反映現實。

J ： 會否覺得香港一直較少反映社會現實的電影？
許： 這個很難說，電影始終講市場，有要求才會拍。以往電影幾乎是畫面上的唯一媒介，可給予觀眾很多不同的資訊，但現在觀眾可以看電視、上網，很快捷方便就可找到實在的資料，根本不需要拍電影來反映現實。所以寫實電影一定要有某種意義的存在，可能是某種代表性，要觀眾在其他地方找不到的，或是叫人看後會反覆思考的，因此要把寫實電影拍得好，實在很難。

《天水圍的日與夜》故事：
張家安生於一個單親家庭，自小與母親在天水圍相依為命，張母在�h內一家超級市場的生果檔工作，從不自怨自艾，十分敬業；張家安是應屆會考生，雖然成績一般，卻性格乖巧，孝順母親。與張家同住一幢大廈的梁歡則是獨居老人，本在屋�h街市工作，後轉職張母的超級市場，因而與張母成為朋友，不時互相照應。雖然家住悲情城市，張母與兒子以及梁歡無不活得積極、充滿人情味。

HAF是甚麼？
香港亞洲電影投資會（HAF）成立於2000年，讓有意拍電影的人提交計畫書，成功入選的即可與各地投資者在為期三天的會議內洽談合作機會。今年的HAF將於3月17至19日進行。